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“他们这是要丢车保帅。”李云道眯眼看着嫌疑人,微微叹了口气,而后咬了咬下唇,转身对傅应国道,“他们这是想堵住这个口子,怕我借题发挥啊!看来丁坤最近倒是找了个好军师。”
“军师?”傅应国狐疑地看看那才二十出头的犯罪嫌疑人,又看看李云道,才道,“我们对丁坤身边所有的人都做过详细的背景调查,如果换成是之前的曹国九,倒是会有这份壮士断腕的魄力。但丁坤是从街头砍人起家的,总是冠冕堂皇地把义气挂在嘴上,不是我看不起他的混混出身,别看他现在人模狗样的,在高级写字楼办公,出入皆豪车,我还真不信他有这份魄力。对了,曹国九在世的时候,跟富商史昱明的人往来互动频繁,这手笔说实话,倒有点儿像是那位史总在背后出谋划策。”
李云道冷冷一笑道:“百分之九十的可能性是史昱明跟丁坤勾搭上了。不过这样也不是坏事,我正发愁当年汤志刚的案子找不到突破口,既然他们开始露出马脚了,这样倒也省事了。三个人给我二十四小时不停地审,分三班,八个小时一班,我就不信这种古惑仔能顶得住。”
袁朗道:“局座,潘志龙真是这三个人杀的?万一抓错人了……”
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换装秀以及欧洲原野风光摄影,外加一点看似高级,内核却空洞的女性主义,以及克尔凯郭尔的存在主义。一言以蔽之,不如咱的《聊斋》。
美丽的山村自然+古朴的风土农作+诗意的细语呢喃=矫揉造作的电影美学。哪怕我从婴儿时期就被仍在山洞里面,也不妨碍我日后成为一个忧郁的哲学家。
从女人到男人再到孩童,她什么都是,但她又什么都不是,影片通过呈现身份焦虑,通过将镜头聚焦于文明与社会之外的一个不断变换身份的巫女,进而呈现一段在被诅咒的身躯下寻求自身之价值、位置及其存在意义,获得主体性认同的过程。
剧情很流畅,人物也很丰满,节奏把握的很好,很有年代感。没有过多煽情,每个人物都发挥了作用,细节也很到位。整个影片三观也很正,主演员们感情真挚,总体来说,可以和朋友一起看,推荐。
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生活中的琐事和不顺总是在逐渐消磨我们的热情和希望,也许有一天你会停下脚步选择安逸,也许你会迎风奔走,苦中作乐也要前行,终于,你会发现,柳暗花明又一村~影片很让人动容,我们每一个人都需要这样的感动与警醒。
很多人都希望拥抱成功但不知从何做起,成功的每一步都意味着汗水与拼搏。幸福从来都不会敲响空想人的门,它从来只是在等待创造幸福机遇的人。
又重温了一遍电影拉片 镜头语言非常震撼,我们所看到的画面没有一个细节是多余的。 画面经常运用中轴线的分割来表达穷富阶级的隔阂。
久闻大名但一直不太想看,最近看了拉片了解了一下电影的剧情和调度,感觉后半部分有点匆忙,专业人士解析的方式果然不一样。
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